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July 31 五十到五十六：日日是好日五十：《上海流水》。孙甘露
五十一：《一知半解及其他》。南星 译 五十二：《世说新语》。 五十三：《我们这一代》。肖全 五十四：《春球来信》。张枣 五十五：《小丑的花格外衣》。张曙光 五十六：《储安平与观察》。谢泳 从图书馆里重新借了《心香泪酒祭吴宓》给老妈看，她也很欢喜。 清晨接到领导通知，明早九点报到。只好今晚回寝室了，再见，空调。现在打包工作结束，来敲几个字。 我们来看看《碧岩录》第六则是怎么说的。 云门垂语云：“十五日已前不问汝，十五日已后道将一句来。”自代云：“日日是好日。” 胡兰成：要只当今日是初日，是面临着初胜负，才是气旺神全。好日是喜气的日子亦是险绝的日子。即是“初出茅庐”四字。 July 24 恭喜一阐jj结婚！！那个什么姐姐，什么什么姐姐，也可以考虑结婚拉。
re:sue
事情都是自己去找的。买2块钱百合，可以剥一个下午。晚上可以煮一大锅绿豆百合汤，一家人都够吃。。时间也很快过去。
吃完饭帮外婆刮痧，放了便利之王，唱得很温柔可是吉他还有一定的速度，手里的铜板可以当拨片用，呵呵。
午后的遗言在我朋友那里，拿回来了给你。你的小津看完没？最近很怀念的说。 July 22 其实我也很沮丧啦，但是写着写着自己释怀了 工作要到八月才开始，那之前都找不到事做。美容杂志也不要我，大概是嫌我不能每天上班，我又不能说其实我还要在书店里工作。。刚开始还能借点书看，现在这个小图书馆已经不能轻易找出合口味的小书了，我也懒得找，抱了一堆摄影杂志回来对着各种数码单反，旁轴，全幅~流哈喇子。。（话说我写完上一篇日记，立即就有人因为查contax的t3而进了甲午战争）taobao上索尼DSC-R1分期付款（每月665元付一年），让我想到为了买个手机负上3000块债务天天哭穷的01。
变奏里新来了个欢喜胡兰成的人，没创意地用骂人的方式。花时间讨厌别人，不如花时间欢喜另外一些人。
我也欢喜胡兰成的字，欢喜之至，但是他做人不好，这个让我很有点痛苦。所以我不提《山河岁月》，只赞《禅是一支花》。 上半年我围着谢旺的帖子里提到的书转得不亦乐乎，还是觉得艺术讨论版是很光辉灿烂的，这种灿烂似乎随着《项狄传》的置顶到达了顶峰。（生活的确是巫术，查令十字街那本书预言了《项狄传》的上架和书店客服部的工作）所以最近只好看别人骂人了，不过也蛮好，看看大师是怎么处理这些事的。 一阐jj居然花了1000块去买书，向她致敬！而且都是三四折的书。。我高中毕业的时候把小学开始的不要的课本和废书都卖掉，几毛钱一斤，卖得了70多块。是我外公帮我卖掉的，他很热心于卖废品，那时身体还很好的。卖了那么多钱他很开心，我外婆说是婷婷的书你要把钱给她的。后来我拿了50块，剩下的说不要了。
看到孙孟晋说过几个月，胡德夫会在上海有音乐会，真是期待无比。
我也第一次知道rz的生日，因为他过了一会才回的，我还问他484离姐姐叫他回的，他应该会笑的吧，如果他有一点幽默感的话。然后我还毫不客气地告诉他我的生日，让他也提前一天祝我生日快乐，必须是中文。那时候应该在寝室了吧。 July 21 四十八：《微暗的火》直到在书店里看到一本《我的父亲梅兰芳》，才想起来原来梅绍武是他的儿子，戏子的儿子翻译纳博科夫的书，真奇妙。 纳博科夫以一首诗的注解完成一篇小说。还是觉得小说的形式是不可靠的，但是它可以像一个比喻一样绕一个弯仍旧还原你真相。如果这个比喻美一点的话，就可以算做是一种享受。我的手指忙着前前后后翻诗句和注释进行对照，一开始就把诗歌的美感抛弃了。因为我一直对情节感兴趣，支持我看完《没有个性的人》的也是情节。情节是我寻找美的动力。直到“我是那惨遭杀害的连雀的阴影，凶手是窗玻璃那片虚假的远景。”这一句第二次出现，才开始注意诗歌多一点，发现它还是写得很美的。比如520行开始的那一段，还是散落在各处的好多句子。我不习惯看长诗，总觉得要从那么长一段里找出几句共鸣很浪费时间。因为不可能有那么完美的长诗让你觉得处处都很好。我以前跟ray说过我觉得好的书就是你在书店里拿起它（你事先完全没听说过它），随便翻开一页你都很欢喜。当然现在我要求它的装帧也一定要美。 我不怀疑它的讽刺意味。比如书名《微暗的火》本身就取自沙翁的一个悲剧。但是在某个注释中他却谈到认为诗人用名著典故来取名字“也许代表了陈年佳酿或妖娆名妓而让人接受，却只会贬低作者本人的才华。”但是有一个没看懂的地方，就是梅绍武在后记里说杀手其实是把诗人当作了法官而误杀了他，并非是来刺杀赞巴拉国王的。这一点我在纳博科夫的原文里没能看出来。你觉得是怎么回事呢？ 这篇只能是写给离姐姐一个人看的了，不可能有其他来我space的人看过这本书了吧？ 四十九：《像一块滚石》 bob dylan用了插叙，我想第二本还会再多谈一点joan baze吧。等到第二卷出来，我会把第一卷再找来读一遍。外婆告诉他说对每人个都要和善，因为他们各自都在经历着一场艰难的战斗。
昨天晚上正在跟离姐姐讨论为什么任正叔叔从来都不回消息这个问题的时候他忽然回消息了。然后我就开始写短信想说他居然回了，当我还没写完的时候短信又进来了，我就放弃我正在写的短信去看新的消息，原来离姐姐快我一步写完了相同的消息。然后我就跟妈妈聊天，我们讨论一下我们今后的生活。很显然我们什么也不缺，房子很快会拆，存款至少够我买一个新的电脑和一个不差的相机。我还是坚持想买传统相机，（昨天看到有个人在卖contax的t3，心动得不行。。）但是我妈妈比我还要坚持说只能买数码相机。。我一想到价格不菲的数码玩具买回来就面临着不断下跌的惨状就心痛。然后我一定会有工作的，我可以搬出去住。我说我要回寝室准备一下八月份的寝室生活，我妈妈说你应该留在家里，因为她真的老了，你小的时候是她照顾你的。我被这句话打败了。那时看完《东京物语》，也有这种感觉。 好的，我继续耐心等待。
又说了我们共同知道的一些人，比如我寝室里的同学，我说她们也一定会找到好工作的，又说了亲戚，大家也都很不错。我们一直从任正叔叔生日的前一天聊到任正叔叔生日的这一天。然后我听广播打算睡觉了，电台里放了一首罗大佑的歌。
我很欢喜这句话：春风开道，落木释怀。 希望它是个不错的预言。
July 16 July 11, 2006 - Syd Barrett, has died Friday一直以为他早就死了。7月7日，听上去好宿命也好孤独。fear好象说过他最欢喜的是roger waters，我欢喜syd barrett。昨天半夜又醉了，我也试图用一堆书把自己灌醉，结果引来jasmine的留言，哈哈，你现在在什么地方工作呢？好久不见。msn前面那个小花太招摇了，我能想象自己名字前那朵花闪啊闪，打开来却不知所云的样子。就像上海摄影周，看过了也没留下什么印象。 下午三点在看alain resnais的电影《情节剧》，四人恰好就是《生死恋》里的四人。片头做成了一本书，翻开一张凡高式的星空下的桌子。雷乃的演员同样会说故事，你在舞台上，将要把勃拉姆斯的曲子献给情人，但她的眼睛接受了随便一个陌生人的挑衅。诉说把我抓住了，直到手机响了。昨天我去面试，要临时写个小品，倒数第二句，电话响了。这的确是生活的巫术。捧回ICP摄影百科全书，再去邮局拿张枣和张曙光的诗集，现在，邮寄的快乐只有邮购才能实现。它们是自己寄给自己的精确的礼物。 拿回了书，不想打开，它们使我读起了《旁观者》。他说他给肖全策划《我们这一代》，首先想到的是食指和芒克，应该的。读到了八百多页，能跟上他的速度了，甚至可以旁观这个旁观者了。随手被提及的名字都是诗人，诗本应该是一本书，你打开它，美妙，没有背景，人际关系，源头。尽管这种破坏已在《沉沦的圣殿》里出现过，有个好象是叫马佳的说，其实他们哪句话是模仿谁我都清楚，只是不说。我不欢喜这个人，就凭这些话。我对徐晓也没有好感，因为她在两个好人之间挑挑拣拣。听说她后来出了一本《半生为人》的书，也许读了会有所转变。 实际上，旁观者不是旁观者，因为他不能对自己无动于衷。 美文一篇：最近很想看的两本书已在书店里侦察过两本书的装帧，一旦图书馆里出现，立即拿下。 （作者是叶沙读书节目里的一个大师） 诗人的散文
黄梅时节。闷热的雨天中读塞弗尔特《世界美如斯》。我从细雨迷蒙的春季，一直到炎热的六月，不时地总会拿起它翻阅。这本书如此优美和深邃，书中所流露出的清澈和平缓的气息令人舒心，也令人动情。窗外，梧桐树叶在微雨中摇曳，我有一种生活在别处的感觉。塞弗尔特将我带向远方，带到遥远的布拉格。
他在春寒料峭的三月去维榭赫拉德墓园——塞弗尔特在书中写道——孤零零地一个人凭吊离去的诗人老友，却意外地在那里遇上年轻陌生的姑娘，她拿着诗人的诗集，在朋友墓前献花。塞弗尔特不禁突突心跳，“一种温柔的、既古老又甜蜜的情思轻轻地拂到我的脸上。怎样的忧伤啊！”他写道。这种体验，只有度过了一段相当长的寂寥日子后，记忆的游丝从岁月深处被唤醒时才能产生。这是何等细致忧伤的情怀啊！
进入老年的塞弗尔特在寂寞中捕捉记忆的碎片。这不是悼亡之书，却是怀念之书；这不是回忆录，却是在回忆土壤里开出的花朵。他看着许多友人，一个个从身旁离去。他并不绝望，也不恐惧，而是带着缅怀与深情，也许还有悲悯，凭吊那些已经过去了的美好岁月。他在书中写道：
“寂静时当我回首前尘，特别是当我紧紧闭上眼睛的时候，我只要稍一转念，就会看到一张张那么多好人的面孔。在人生旅途中，我同他们不期而遇，同他们中的许多人结下了亲密的友情，往事一件接着一件，一件比一件更加美好。我仿佛觉得，同他们交谈还是昨天的事情。他们递过来的手上的温暖我还感觉得到。”
塞弗尔特以吟唱般的优雅的笔调，以零碎、自由的笔触，片断似地记述了友谊、亲情、甜美的童年、对爱情的追忆，以及诗歌创作中的深切体验，感慨人生际遇的莫测变幻，描绘生命旅程中绚丽多姿的景色——哪怕是由曲折多舛的命运所构成。这其中，有着无尽感怀，但更多的是面对命运的欣慰的感恩，飘逸着一丝孤独的随想的思绪，宁静的沉思中带着一丝微笑，在淡然回首中含有一种悠远眺望的意味。即便有一些喟叹和哀婉，也是幽幽的一声。
《世界美如斯》，我从春天阅读到夏天，却依然还会在某个夜晚，重新拿起它翻阅，时序的变化就在我的阅读中悄然逝去，并不以我的意愿而随意停留。人生犹如一条船，在时间之水上航行。这样的书犹如书写在水中，随时间的波光明灭闪烁，却永不会消散。
另一本同样具有感怀生命的被我称之为“墓畔沉思录”的是托马斯·林奇《殡葬人手记》。他如同塞弗尔特一样，也是一位诗人。但这位美国的现代诗人还有着另一重身份：殡葬人。他随着祖业进入了殡葬行列，在美国安静的小镇替人们打理去世后的事情。他抚慰人们的悲伤，将已经消失的那个生命体清理干净，安放在墓柜中，让亲人瞻仰时不感到过分悲戚。竖立墓碑，请牧师到场，安排追悼仪式。他的职业令他比别人更多地面对死亡，也逼迫他不得不去思考生命的意义。
我猜想，当一场墓葬仪式结束后，他会独自一人在寂静的墓地上逗留片刻，晚风拂煦，那些抽泣声还未散尽，伴随着树叶的沙沙声在远处回荡。这时，他会想些什么呢？
《殡葬人手记》是昏暗中漂移而来的一丝亮光。托马斯·林奇以诗人的敏感和纤细思考着生命问题；尽管他也谈论死亡——以一种幽默和超然的方式。但我以为，对死亡的沉思是每一个个体自己的事情，他人并不能代替你思索，只有独自去探询。对于生命与死亡这样严肃的问题，不在于为高深的哲学所热切关注，而在于我们每个人都要面临。哪怕死亡离我们还很遥远——谁又能如此确定呢——能否更早地探询这样的问题，对我们生命价值的确立是不一样的。庄子“不知死，焉知生？”正是告诉我们思考死亡其实是为了更好地关照生命。《殡葬人手记》提供给了我们平时易以忽视而又不可回避的问题的思考的一个契机，托马斯·林奇犹如从悬崖边上采摘下一朵云，为了让我们生活更富有诗意。
他以诗人的洞察在这本散文集里给我们讲述的主要是关于爱与生的故事，只不过他从生命终将消亡这一角度来叙述。这是一种反向的视角。当我们从这样的角度来看待爱与生活的烦恼时，就会产生意想不到的通透。他在《道成了肉身》一节中，以诙谐机智的口吻告诉我们，他的诗歌导师和另一位诗人朋友的生活所遭受的变故与困境，他们又是如何通过自我救赎获得解脱。他在此篇最后引述其中一位诗人所写的名为《重九》的新婚喜歌的诗的下半节是这样的：
亲爱的，考虑到年龄和寿命，
我承认，也许只有三十年。 除掉不幸和不合时宜的日子， 一万个清晨，一万个黄昏， 老天，请给我们一万个今天这样温润的夜， 当我们把所有的誓言全抛在一边， 让肉体相互吸引。如此，爱是减法： 从寻常时间中减去不确定的—— 我们还有九千、九百、九十九天。 我喜欢阅读诗人们写的散文与随笔。他们的敏感异于常人。他们善于怀着冒险和好奇之心深入生命的丛林之中，寻觅稀珍的标本——那些经由普通的蛹，孵化而出的寄寓着奇异象征与隐喻的美丽蝴蝶。诗人，就像一个魔术师，能将我们日常生活赋予奇幻的特性。而一旦诗人在写诗之余旁涉散文时，摆脱了韵脚与节奏的束缚，他们就会更为恣意或散漫，犹如由蜿蜒的溪流驶入了无垠的大海，你不知道会带你去向何方，令人兴奋和向往。
窗外的雨仍似有若无地下着。风终于带来了一丝清凉的气息。我静静谛听雨珠由一片树叶滴落到下一片树叶时传来的空灵的声音，对我来说，这音韵似乎含有某种前奏曲的意味。我打开书籍，继续我的阅读。这一次，我翻开的是另一位美国诗人的散文之作：W.S.默温《五月之诗》。他由艾兹拉·庞德那里获得神秘启示，追寻中世纪游吟诗人的足迹，最后来到但丁的《神曲》面前——一条崎岖的梦幻之路，像是寻找圣杯的传说。这样的作品令我神往，充满期待。
（原刊于06年6月30日《第一财经报》） July 15 有没有人想买这本书？我要买的，lala也买的，还有伐。一起买合算呀。一周之内留言给我，过期不候。
拍照片如果当不成战地记者，做个他一样的人也是极品。照片，配文字的。他以前跟白洋淀的诗人关系都不错。通过他们又认识了狠多作家，比如我暑假看到现在的钟鸣啊，即将拿到的张枣啊，著名的有三毛啊，那时帅得不得了的窦唯啊，好多好多。昨天在季风我以极大的定力才没拿下此书，料定网上有打折可买。果然原价40左右，网上才30左右。个算饿呀，才4铜板纸头！！ 《我们这一代》。 作者 ：肖全
内容简介 《我们这一代》所摄录的对象，均为出生于上世纪一五六十年代、当今文艺界的精英或炙手可热的大腕级人物：贾平凹、芒克、陈凯歌、姜文、崔健、杨丽萍、何多苓……作者用真实的镜头和琐细的文字，记录了这一代人曾经的缺失、渴望以及对个人命运的抗争。平常的生活场景，再加上画面之外近10万字的“絮叨”——这些“名人”身上的光环被一剥离，回归到平凡生活中去。镜头之下，不一样的面孔上，流露出同样的镇定和安详。“拍谁就是谁一生中最好的照片。”... 给一个美容杂志投了简历，台风天去面试，卜大静深的巴黎有点紧张。水平自是不如平日拉，不过也不是太烂。啊米拖佛。 July 10 四十一到四十七：离姐姐生日快乐，普鲁斯特四十一：《自我的迷宫》。顾铮。山东画报。只被撕了一页，是一个美男子的自拍。林路老师的书里被撕掉了好多页，还有很多照片被挖掉了。都是女人的，影响了背面的文字，我把书直接还掉了。前月收到纽约摄影学院的资料，5000的学费贵得离谱，而且老师都是中国的。网上ICP摄影百科全书只卖25，算上邮费35，最后一本，快哉！！只是挂号寄得好慢，好几天了还没到。 四十二：《贝克特肖像》。这本书还没见到新书预告的时候“今声”里就有打了好几折的在卖。照片很不错，戏剧的效果太迷人了。我的书架被东西堵住了，等可以拿东西了我要把荒诞派戏剧再看一点。 四十三：《奢华的时光》。钟文音的上海游记。 四十四：《东京记》。田川。我妈妈和我都要看的书。 节选看这里：http://www.cool-trip.com/cgi-bin/forum/printpage.asp?BoardID=24&ID=3589 四十五：《书带集》。有一次和d在学人书店里看书，她抽出一本讲园林的书，我看一眼书名便说，陈从周的吧。伊一翻果然，马上从平视变成仰视，其实我也只知道这一个建筑大师，而且也是因为陆小曼。 四十六：《陈世骧文存》。早就听说是国内陈老唯一出版的著作，收在辽教的书趣文丛里。那套书收了好多不错的书，可惜字太小，排版太密。但还是很注意看了，一直没发现。原来他这本装的和同一套里其他几本不像，封面有块大红色的，很难一眼认出。张爱玲后来去了美国，就是陈世骧收去大学里当差的。施耐德（忘记484叫这个名字了）翻译寒山的诗集，后成为垮掉派先驱，当年也是师从陈先生学中文在先的。
四十七：《撒娇》。80年代的诗歌团体，似在钟鸣的书中扫过这个名字，所以捧回家，笑死。首先他们非常可耻地把寒山子与拾得引为其鼻祖，又把克尔凯郭尔的话当作“撒娇箴言”印在书前。可见读了好东西未必能写出好文章。2004年复刊做成了这一本书的形式，凑了n多撒娇新星，把所有写过“诗”的年轻人全放在里面了，虚弱。然后又大师，鼻祖的一堆人，光看看这些自封的名号就看不下去了。最搞笑的是回顾历史，提到当时创办的诗刊多方寄赠，“寄四川钟某某的一本，被其在《旁观者》杂著里做反面典型，举例批驳、嘲讽。”又间接骂张曙光是“小人”。让我放心我的两本诗集没有买错，但是不知道为什么也好几天了还没到。最后的撒娇地图，上海站里居然有《举着刀叉的季节》的作者的一首诗，晕，不得不感叹其无处不在，他们显然不知道是怎么回事，评论说是“怪味豆”。其实光看插图就知道没什么品位了。蔡澜说过文字是高档货，能形成许多画面。也要看是什么人写了。如四川钟某某所说，还是觉得文学是要有痛痒的。 July 07 <全身小说家>日本记录片新大师原一男 （《前进吧，神军》）作品 1995年 日本电影学院奖特别奖 1994年 日本电影学知奖最佳影片奖 1995年 日本电影金像奖最佳影片奖，最佳导演奖 1995年 日本电影蓝绶带奖最佳影片奖 1995年 日本《电影旬报》年度十大排名第一位 简介: 这是一部纪录性艺术影片，讲述了井上光晴从他在自己创办的文学讲习所演讲《关系与变革》开始到1992年5月死去为止，他与文学讲习所学生的交流，以及与癌症作斗争的经过。井上光晴死后，电影进入他演讲的《虚构与现实》部分。用黑白的印象镜头与真实的纪录镜头穿插的方式将井上的发言与作品等表现在银幕上，构成了“虚构与现实”共存的文学家的完整形象。井上的全身就是一部极为精彩的文学作品。演员井上光晴、深田匡哉、杉山裕哉分别饰井上光晴的老年、少年及幼年。导演原一男在第十八届山路振富子奖特别奖。 井上光晴其人： http://www.fan-theatre.com/yxhb/55.htm 导演原一男的介绍： http://www.film101studio.com/bbs/printpage.cgi?forum=1&topic=6534 July 04 好玩的十字令《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额”：一笔好字，二等才情，三斤酒量，四季衣服，五子围棋，六出昆曲，七字歪诗，八张纸牌，九品头衔，十分和气。
“十字令”谜语：一声不响，二目无光，三餐不食，四肢无力，五官不正，六亲不认，七窍不通，八面威风，久（九）坐不动，十分无用。 今天十分开心地买到张枣的《春秋来信》。
不开心的是，这是一套书：
九十年代中国诗歌—— 燕园纪事 臧棣
九十年代中国诗歌—— 春秋来信 张枣 九十年代中国诗歌—— 小丑的花格外衣 张曙光 九十年代中国诗歌—— 世界的隐喻 黄灿然 当我正在研究还要买哪一本的并最终决定再买一本张曙光的时候，其他的几本忽然被全订走了  十字令谜底：泥菩萨。 July 03 传字辈从他这里开始沈传芷 1906.7.16 沈传芷（1906－1994）本名葆荪，字仲谋。原籍无锡洛社，生于苏州。家住旧学前，系沈传锐的胞兄。昆剧世家出身。祖父沈寿林，父亲沈月泉，伯父沈海珊（一作海山），大叔沈斌泉，小叔沈润福，皆为清末苏州昆班名角。 网上没有找到照片，那天送的纪念册好欢喜。
他一个人在路边桥头坐着，说来这而看来来往往的车子。
苏州的这场似乎更好。5-13号，苏州昆曲节。
July 02 06年要读的101本书之三十一到四十：听 张震岳《再见》
龙 注：《由它去吧》：1957年拍摄的美国电影《熟识的男人》的主题歌。原文为西班牙语“Que sera sera”
七月一日《零点阅读》：整个七月，《法兰西组曲》《法兰西组曲》带给了我久违的兴奋，所以曾迫不及待在《月光书房》向大家作了推荐。从本期节目开始，我们来细细研读。在我看来，这本书读片段或通读都可以，都会有收获，都会有震撼。因为本来就是残稿，所以是否读完并不重要，即使在节目前大家没空读也没关系，希望节目中大家听到的内容能让人满意。（叶沙）
作者： [法]伊莱娜?内米洛夫斯基
译者： 袁筱一 出版社：人民文学出版社 内容简介
《法兰西组曲》创作于历史的战火之中，它以白描的方式描绘了一九四零年巴黎大逃亡，法国几乎所有的家庭都卷入了这悲剧性的混乱之中。伊莱娜?内米洛夫斯基没有放过逃亡中不计其数的怯懦，同样也没有放过人民在这场逃亡中所显现出的团结一致的微弱火花。画面中有被情人抛弃的情妇，有被粗俗平民恶心坏了的大资产阶级，有堵塞了法国各条公路、在突如其来的轰炸中受伤而被丢弃在农庄的伤者……接着，敌人占领了这块麻木而惊恐的土地。和其他很多地方一样，布西小镇不得不迎来德军的进驻。占领边的出现激化了社会矛盾和居民的挫败感，人们醒来了…… 在这样一个读者几乎已经忘记古典小说家魅力的时代，内米洛夫斯基用她生命最后几年的痛苦和光彩夺目的才华，以虚构世界的方式为我们呈现了那个曾经的过去：人物、事件和背景。 作者简介 伊莱娜?内米洛夫斯基，一九零三年出生于基辅的一个乌克兰犹太银行家家庭，十月革命后，她移居巴黎，凭借其处女作小说《大卫?格德尔》（一九二九年）迎来了文学上的成功，紧接着，她又创作了小说《舞会》（一九三零年）。第二次世界大战巴黎大逃亡之后，她躲在摩万的一个小镇里，后遭法国宪兵逮捕，好十三岁的长女德尼斯带着一口箱子东躲西藏，箱子装着承载着痛苦的圣物：母亲的遗稿——直至今天才出版的《法兰西组曲》。 ------------- 听到半点广告睡着了，作者打算模仿贝多芬的结构，写五个乐章，第二个写完去世了。 |
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